瓷器清朝 ，新颖别致，异彩纷呈

清乾隆 青花缠枝莲纹抱月瓶

清乾隆 青花缠枝莲纹抱月瓶

小口，直颈，颈两侧置对称夔龙耳，圆溜肩，扁圆腹，形若满月。瓶周身装饰缠枝莲纹，细砂底，胎质细腻，釉色莹润，造型工整。此瓶为乾隆朝典型青花作品。通体满饰发色纯正、凝重的缠枝莲纹，青花发色刻意模仿永宣青花流淌晕散的效果，笔意间尚存永宣豪放浑厚之感，构图清晰明快，为乾隆时期精品。

抱月瓶又被称之为“宝月瓶”，其外形最早来源于宋元时期流行于少数民族的陶制马挂瓶，瓶肩左右各有一系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。明代时期多以青花做为装饰，结合抱月瓶自身独特风韵，将色彩与器型完美融为一体，使其成为陈设用的器物。抱月瓶在永宣时期最负盛名，其中的蒜头口抱月瓶在康熙和雍正两朝多有仿制，而乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设类瓷器之一。官窑及民窑皆有大量存世，其外形与花样不断创新而变化多样，异彩纷呈。

清乾隆 青花折枝花果纹镂空果盘

清乾隆 青花折枝花果纹镂空果盘

敞口，浅腹，圈足。器物胎质洁白细腻，釉面润泽，造型规整。盘壁镂空，盘内壁口沿绘花卉锦地一周，盘心几何纹一圈内绘折枝桃纹。盘外口沿绘涡纹一圈，近足处绘夔龙纹，笔意流畅自然，镂雕与青花纹饰相互映衬，颇为新颖别致。

以镂空的手法对器物进行装饰美化是清代瓷器上常见的，特别是清代早期大量将镂空技法运用于器物上。由于镂空器物的制作难度大，技术要求高，成品率低，镂空部位需精心设计，因而清代大量镂空瓷器的烧制成功充分说明了这个时期瓷器烧制技艺的高超水平。作为果盘的这件乾隆青花山水纹镂空盘即是如此，镂空部分呈现为锦地的装饰效果，同时又可以将水漏出盘外，可谓为实用器的典范。

清乾隆 豆青釉橄榄瓶

清乾隆 豆青釉橄榄瓶

青釉是以铁为着色剂在还原焰中烧制而成的。这种传统的高温釉是中国陶瓷史上最早出现的釉，且青釉瓷器一直是中国瓷器的主要产品，历经了东汉、六朝、唐、宋、元，直至明清不绝。明清景德镇窑继承了龙泉青瓷的优良水平，烧出了深浅不同的各种青釉瓷器。但直到雍正时期才达到了呈色均匀、稳定的烧造水平。乾隆青釉继承了雍正时期的杰出风范，愈加纯熟稳定，堪比宋窑名品。

此瓶撇口，短颈，肩、颈部内收，腹部微鼓，足部外撇。口、底大小相若，瓶体似橄榄，故名。橄榄瓶清代烧造以雍正及乾隆时期最为常见，在造型上略有变化，颈部稍长，匀称秀美。有素身与瓜棱式之分，为清代流行器型。此瓶即采瓜棱式，突出了瓶体曲线的流线感，流畅自然，更添优美雅致。青釉呈色醇厚，匀净光润，腻若琼脂，不论视觉触觉上都几乎达到与玉质乱真之地步，工艺水平空前高超。艺术品味极高，不仅突出了单色釉质纯净之美感，且青釉随瓜棱起伏而浓淡有致，增强了韵律感，富于变化。

清乾隆 粉彩缠枝宝相花纹盘

清乾隆 粉彩缠枝宝相花纹盘

撇口，弧腹，圈足，底心书“大清乾隆年制”六字三行竖式青花篆书款。透明釉地洁白，盘内青花弦纹分隔主纹饰为三层，青花勾勒花叶边缘，宝相花成正圆形装饰，盘外侧叶片根根分明，经脉突显，宝相花争相斗艳，枝茎缠绕，黄蓝朵花间隔，轻巧灵动。外围青花填涂蝙蝠瓜果、莲叶，寓意吉祥。盘外沿双弦为饰，近足处青花饰莲瓣纹。整观，器型大方，色泽浓淡相衬，彩技艺娴熟，显现乾隆彩瓷风貌。

清乾隆 青花缠枝莲纹盘

清乾隆 青花缠枝莲纹盘

此盘形制规整，敞口圈足，弧形浅腹，胎体细腻坚质，釉质润泽白皙。盘心及外壁用青花描绘缠绕的枝蔓，以青花描绘枝叶、盛开的莲花，并填饰花蕊。纹饰布局对称，绘画工整细腻，色彩浓重艳丽，每一笔触都体现着乾隆一朝在制瓷工艺上的一丝不苟，殊为难得，为乾隆朝御瓷的佳品。

清乾隆 斗彩夔凤纹盘

清乾隆 斗彩夔凤纹盘

本品为清代官窑斗彩瓷的经典品种。外壁及盘心皆以斗彩绘夔凤纹，盘心三只夔凤环绕于莲花之围，盘外壁四只夔凤在周边花卉枝蔓间穿行。夔凤造型曲折唯美，身姿婉转如花枝，夔凤与缠枝花卉混于一处，密而不乱。圈足内底书“大清乾隆年制”六字三行竖式篆书款。整盘盘形规整，胎质细腻洁白，釉面莹润光泽，彰显皇家富贵气息。

夔凤是凤凰的一种变化形式，为百鸟之王，其鸣如箫声，不食活虫，不采活草，不群居，不乱飞，非梧桐不落，非醴泉不饮，是能知天下治乱的灵鸟，只有明君当朝天下太平的时候出现。盘以夔凤为题材，昭示着乾隆朝之盛世繁景，为乾隆官窑之典型器物。