听过这样一句话:“不认识沈宜修，怎么能说自己有文化”。当时听了有点不服气，但了解了她的故事之后，却认为一点也不为过。

沈宜修出生在明朝的文化世家沈家，在当时的沈家，随便指出一人，那都是文采出众的名士。更难得的是，沈宜修不仅自己是才女，嫁的丈夫是文学家，培养出来的子女们也个个拔尖。她是明代著名的才女，堪称女神一般的人物，若是早出生个几百年，怕是要与李清照平分秋色。

一门风雅，又添才女

沈宜修（1590—1635），字宛君，江苏吴江人，出生于书香世家，著有诗集《鹂吹集》，收录800余首诗。

她的父亲叫沈珫，乃万历年间进士，官至山东副使。沈父与他的其他几个兄弟被称为“沈氏五凤”，颇具盛名。而沈宜修的胞弟沈自征更是“沈氏八龙”之一，八龙比五凤成就更高，个个风流倜傥，造诣非凡。

沈家不仅男儿们成就卓越，女子们也丝毫不逊色。她们几乎人人工诗书、有文集，真可谓芝兰玉树，满庭芳华。

可即便是在人才济济的沈家，沈宜修也称得上天分极佳者——“先大人相顾，诧为不凡”。

据说她自幼聪颖好学，才智过人，工画山水，能诗善词。“夙具至性，四五龄即过目成诵，（八岁）即能秉壶政，以礼肃下，闺门穆然”。

然而，人生总是不完美的，她幼年时就遭遇了丧母之痛，因此她的气质中也添了几分多愁善感。

可沈宜修毕竟不是普通的女孩，失去了母爱之后，她并没有沉沦，而是转去向家族的优秀女性长辈们学习。她本就聪慧过人，再加上勤奋钻研，才思敏捷，很快就得到了长辈们的共同认可和赏识。

宛君早年的写景词，词风清新凄切，清丽婉约堪比李清照，幽怨凄切有如朱淑真。她的词熔典雅与清丽、深沉与灵动于一炉，词风老练典雅，得益于其性灵天赋与书卷学力。有评宜修作品言：“格调近古，取法乎上，词采清丽，气韵不俗。”清人徐乃昌特别将其《鹂吹集》中的词作编为一卷，收入《百家闺秀词》。

沈宜修善于用诗心体察生活，用诗眼关注自我，将浓郁的愁情表现在典雅的语句里，用哀怨婉转的文字装饰感情与心灵，压抑的哀愁与隐寂的忧伤，使得作品具有了一种别具风味的诗情画意。

嫁与才子，夫妻同心，情比金坚

由于宛君才华出众，不仅得到了女性长辈的青睐，也被父辈们看在眼里。就连他的亲叔叔——明代戏曲家、曲论家沈璟也认为她"长必贤"，并亲自做媒，把她许配给素有科第之盛的叶氏家族子弟一一叶绍袁。

万历三十三年（1605），沈宜修正式嫁与叶绍袁为妻，时年十六岁，此时宛君已经“颀然而长，鬓泽可鉴”，归时“ 鹿车布裳，毫无怨色”。

沈、叶联姻，在当时当地可是一件盛事，才貌双全的沈宜修与才华横溢的叶绍袁，不仅门当户对，更是志趣相投，人皆呼:“琼枝玉树，交相映带”。他俩在当时堪称神仙眷侣。

他们俩在刚结婚的那几年，应该有过不少花前月下的诗赋酬和，想必他俩冬日烹茶咏雪，春来携手踏春，夏至凉亭作画，秋日品尝佳肴？日子定是过得诗情画意、丰富多彩，异常甜蜜幸福。

叶绍袁在《亡室沈安人传》中这样描写自己的妻子：“性好洁，床屏几幌，不得留纤埃。”可见，宛君还是十分干净和善于打理家务事的贤内助，并非只会吟诗作赋，贪图享乐的贵妇人。

可在当时那个年代，即使沈宜修作为媳妇已经如此完美，堪称美慧多才，婆婆也对她不太满意。她看小夫妻俩整日作诗唱和，怕儿媳妇影响儿子考取功名，就要求她放弃作诗，一心操持家务。

沈宜修作为一个深受传统文化熏陶的女子，不愿因为跟婆婆意见不和，造成家庭不睦，让丈夫为难，于是她选择了暂时放弃诗歌创作。对此丈夫也对她表示了怜惜和赞叹："君既不敢违太宜人（叶母），又闲闲然恐失高堂欢也，清宵夜阑，衫袖为湿，其性孝而柔如此。"

沈宜修德性旷达，她不仅与婆婆相处融洽，对下人也非常好。她“待人慈恕，持已平易，下御婢仆，必为霁容善语，即有纰缪，悉洞原其情之所在，故无撄和之怒，亦无非理之谴”，这在当时的社会是非常难能可贵的。

婚后几年，叶绍袁每日都要到学馆读书，学习非常用功努力。宛君不仅大力支持丈夫的学业，还能帮他指谬归正。另外，她还习得一手漂亮的小楷，时常帮夫君抄写一些资料，见字者无不赞为有卫夫人之风。

功夫不负有心人，叶绍袁终于在明天启五年（1625）金榜题名，取为进士。沈宜修也成了诰命夫人，可是她却“处之淡然，略不色喜”。

沈宜修之见识与气度，非寻常女子可比。可谓是“看门前花开花落，望窗外云卷云舒，荣辱不惊”。她的一生都保持着一种心境平和、淡泊自然的高雅境界，颇具大才女谢道韫的风度。

所谓妻贤夫祸少，助君凌云志。叶绍袁自考中进士后，就迈上了仕途之路。初授南京武学教授，再迁国子助教，不到二年再改工部主事，可谓是仕途顺坦。

叶绍袁郑重地称妻子为"君",两人的关系可以说是"伦则夫妇，契兼朋友"。后来叶家传到叶绍袁手里，因不善经营而出现家庭贫困之时，沈宜修善于持家的本事更是被凸现出来。由此可见他们不仅是可以同享福的神仙眷侣，更是能共患难的夫妻。

沈宜修去世后，叶绍袁思念成灾，先后写下了120首诗词来怀念妻子。不仅如此，他还监督了她所有的文学作品出版。1636年，叶绍袁将爱妻和子女的作品编成《午梦堂集》，流芳后世。

或许在叶绍袁的意识里，沈宜修就是他心灵的归宿。有了她，无论他在外奔波有多么疲惫，在他的心里头都始终装着一个家，一个围绕着沈宜修所建的精神的爱情城堡。从叶绍袁的诗句中，我们也能感受到他们夫妻恩爱、家庭融洽的美好氛围和对生活的热爱之情。

沈宜修去世之后，叶绍袁的天仿佛都塌下来了，明朝灭亡后，他隐遁为僧。

以身作则，教养子女，功不可没

沈宜修一生，为叶家共生下了八男三女。“生平钟情儿女，皆自训诂”，在其悉心教导、言传身教下，子女们皆有文采成就。即使在贫淡的生活中，他们也流连诗词歌赋，表达对生活的热爱。

长女叶纨纨，字昭齐，在才女母亲的辛勤抚育下，早露才华，三岁就能背诵白居易的《长恨歌》，十三岁已能作诗填词。

此女端庄美丽，灵气过人，博闻识见，尤其擅长书法，书体遒劲，有晋人风致。著有诗集《芳雪轩遗集》，一作《愁言》，诗九十五首，词四十七首。《玉镜阳秋》称她的“七绝及诗余诸调，殊有清丽之词”。

次女叶小纨，字蕙绸，长相清丽自然，精于曲律，是一位难能可贵的女戏曲家。

她在姐姐叶纨纨死后，于哀伤之中创作了杂剧《鸳鸯梦》，在当时很有名气。《鸳鸯梦》全剧文学雅洁俊秀，情景交融，小纨在二十岁便能写出这样的优秀作品，十分难得。

她的舅父、明代戏曲家沈自征这样称赞她：“词曲盛于元，末闻擅能闺秀者。蕙绸出其俊才，补从来闺所末有”。可以说小纨以其才气，横开女子创作戏曲之先列，她是我国戏曲史上第一位有作品流传的女作家。

沈宜修的众位子女中，尤以小女叶小鸾慧心丽质，为全家所钟爱。沈宜修在《季女琼章传》写道:“汝非我女，我小友也。”可见她对于这位小女儿的喜爱之情。

叶小鸾，字琼章，“三四岁，口授《万首唐人绝句》及《花间》、《草堂》诸词，皆朗然成诵，终卷不遗一字”；10岁能成妙对；12岁浓发覆额，体质修长，娟好如玉人；后随父到了金陵，教之学咏，遂从此能诗，多佳句；14岁能弈棋；16岁善弹琴，清泠可听。除此之外，她还每日勤练书法，刻意临摹王子敬的《洛神赋》和怀素的草书，据说还善围棋，又能画，绘山水及落花飞蝶，皆有韵致。可谓是琴棋书画，样样精通。

叶小鸾不仅才华出众，人品也极为高雅。其舅父沈自征对她有很高的评价:“不喜华饰，玉容明秀，额致亭亭，慈仁宽厚”，也就是说，她是一位德才兼备的佳人。叶小鸾不仅长得亭亭玉立，多才多艺，品德高尚，她还“姿性颖慧，风度潇洒”，且性爱恬静，高情旷达，虽为闺中女子，却无脂粉之气。她可以说是集了父母的所有优点，另外还发扬光大了。