爱看话剧的朋友，一定知道《茶馆》《龙须沟》这两部作品，尤其是北京人艺演出的版本，那更叫一个“地道”。这两出剧目的作者，是鼎鼎大名的作家、戏剧家老舍先生，他是建国以后第一位获得“人民艺术家”称号的学者，也是坊间一直传闻的，有可能获得“诺贝尔文学奖”的大师。
老舍
老舍，1899年2月3日生于北京，原名舒庆春，字舍予，他是满族人、舒穆禄氏。他在九岁时入私塾，接受传统教育，14岁时考取北京师范学校。老舍受中西方文化影响，属于“中体西用”，不论是文学，还是戏剧创作，都是在以西方的“格式”书写中国的“内容”。
老舍先生多才多艺，他不仅在戏剧、曲艺上是大师，于绘画、书法上也兴趣很深，这离不开他小时候接受的书塾教育。老舍留下的书法作品并不多，除了私人收藏的部分，大多数存于老舍纪念馆中。
在1934年《论语》的第25期，老舍曾发表过一篇名为《写字》的文章，在此文中，老舍自嘲本人写字并不太好，给人家写个扇面白送，结果人家欣然接受，转头就把这个扇面换了。严格说来，老舍先生并不是书法大家，但他的字个性强烈，又有出色的文化涵养与名师指点，也不会落入下乘。
老舍的夫人曾拜齐白石为师，他也因此能与齐切磋书艺。老舍早年曾临习王羲之《圣教序》，此后石鼓文、汉隶、魏碑楷书与历代名帖他都认真欣赏，并有所感悟。从老舍遗存下来的书法作品来看，清新雅逸、圆润饱满，极具个性。
《爨宝子碑》
根据学者判断和老舍之子舒乙所说，可知《石门铭》《爨宝子》是其主要的取法对象。其楷书隶意明显、朴拙古厚，有种大巧似拙感。有的人认为老舍的字像是“漫画体”，尤其是横画、竖画，弧度明显，时而内收、时而外凸，但骨力劲健，向上的支撑力十足，如棉里裹铁。
“帖学底子碑学面”是对老舍书法风格的总结，一般认为他的书法经历了雏形期（30岁之前）、成形期（30-50岁）和成熟期（50岁以后）三个阶段。北京师范学校校长方还对老舍书法影响很深，舒乙回忆“老舍先生一辈子总在自己的书桌上方悬挂方校长的题字”，方还的颜体字，老舍认真学过。
老舍早期书法以唐楷为基础，字形扁方、重心向左，笔画稚拙感强烈，还有几分钟繇的痕迹。在成形期，老舍融碑入帖，开始确立带有隶意的楷书，但碑体中的刀劈斧凿感并不强。在书法的成熟期，老舍多次参加“首都书画展”和“中日书法交流展”，此时的他，在起笔的换面、行笔的调锋，以及顿笔、揭笔、挫锋上都变得自然流畅。
很多网友出于个人喜好，认为老舍的书法胜过郭沫若，但这有夸张之嫌，其实在老舍先生看来，“顺眼”就是好字，不去计较过多，正如其人生一样豁达。在老舍的墓碑上，刻着“文艺界尽责的小卒，睡在这里”，与书法上，他也是尽责了，吸取古法、融入己意，努力创造出让人耳目一新的作品。
老舍夫妇墓地
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