宋朝北宋瓷器，完美的艺术，一起来看看吧

瓷器的发展史，其实就是瓷器艺人与铁的斗争史，因为南北方土质中含铁量的不同，瓷器因此呈现了“南青北白”的特点。

北宋徽宗年间，某一日，徽宗皇帝夜梦见了雨过天晴后的天空，他十分喜欢，由此对瓷器艺人提出了“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”的要求。

徽宗皇帝的要求，急坏了当时的工匠，因为这样颜色的瓷器亘古未有，经过当时汝州匠人的潜心钻研，最终诞生了一个新的瓷器品种——汝窑瓷器。

其实，早在宋朝立国之前，瓷器就已经从实用器变成了艺术品。早在唐朝和五代十国时期，就有一种“秘色瓷”在皇宫中使用。“秘色瓷”不仅颜色神秘，配方也很神秘，以至于五代十国后，国人只闻其名而不见其物。直到1987年，陕西法门寺地宫出土了十余件“秘色瓷”，我们才知道，世界上真的有“秘色瓷”存在。

随“秘色瓷”消失的还有柴窑瓷器，“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”是形容柴窑的，可现代人不仅没有见过柴窑瓷器，而且也没有发现柴窑的遗址。世界上是否存在柴窑？这在现在还是未解之谜。被误解的宋瓷

说宋朝的瓷器，很多人认识上存在误区：一是瓷器诞生于宋朝；二是瓷器代替了陶器；三是瓷器在宋朝达到了顶峰。其实，这些结论是不正确的。

先有陶器，后有瓷器。陶器诞生于新时期时代，距今有一万多年的时间，最早的瓷器记录见于商代。真正意义上的瓷器诞生于东汉。早期的瓷器差不多都用于明器，唐代以后随着制瓷技术的发达，瓷器走进了皇宫内院。宋代开始，瓷器从宫廷走向民间，瓷器不仅是实用器，而且变成了艺术品。

瓷器诞生后，陶器也没有消失，只是以各自应有的生存空间存在着，毕竟由陶到瓷，中间有很多制约因素。陶器与瓷器虽然都是泥土烧制的器物，但是它们之间有几大区别：

一是烧结温度不同，陶器一般烧结温度在800度~1000度，而瓷器烧制温度都在1100度以上；二是使用的土质不同，陶器只用一般的粘土就可以烧制，而烧制瓷器需要高岭土；三是质地和吸水性不同，瓷器是一体烧结的，不吸水、质地坚硬，而陶器是吸水的、质地稀松。

说瓷器不能代替陶器，不仅因为土质和烧结温度的影响，还因为陶器有特定用途，比如茶壶、花盆等因为需要吸水透气，就得用陶盆、紫砂壶。爱喝茶的人一般都不用瓷杯子，因为瓷杯子泡的茶，稍微搁置一下就会变色，尤其是绿茶，泡制时间长了，杯子里水就发黑，这估计是因为瓷器质地紧密、没有透气性。

艺术高峰并非偶然

为什么宋朝以前没有瓷器艺术？虽然有了秘色瓷和柴窑瓷器，但这些瓷器是因为被禁止扩散使用范围，而影响了艺术的提升，还是因为别的原因？艺术的诞生是有历史和文化作为基础的，瓷器能在宋代在艺术上飞速发展，一定有主客观原因。

客观上，制瓷技术在宋代已经非常高超，秘色瓷和柴窑瓷器已经为制瓷积淀了丰厚的技术。虽然瓷器只在皇宫里使用，但是技术会在民间传播。瓷器能成为艺术品，主要还是因为它一直当成礼器被皇家使用，这是瓷器能够得到艺人们高度重视的客观原因。

就像青铜器一样，青铜器最先也来自于陶器。商代晚期，统治阶级为了显示自己的地位尊贵，开始用青铜铸造礼器、饮酒器、食用器、乐器。一段时期内，青铜器是地位和身份的象征。在青铜器出现的同时期出现了瓷器，那时候的瓷器也是身份和地位的象征，不过，那些瓷器是作为明器摆放在墓葬中使用的。

随着生产力的不断发展，尤其是秦汉时期冶炼技术的飞速发展，铁器出现之后，青铜器慢慢地退出历史舞台，作为地位和身份象征的青铜器被其他金属代替，如金银器和铜器等。在陕西博物馆就有很多唐代的金碗、银碗展出，还有很多铜镜子。

在一千多年前的中国，发现的矿产资源很少，冶炼技术也不是很先进，贵金属非常稀缺，必须得有新的材料代替金银铜的使用功能，瓷器由此成为皇家的不二选择。瓷器代替金属，不仅解决了实用性问题，且因为瓷器都是就地取材的，也解决了金属器的高昂成本问题。

更为重要的是，随着制瓷技术的高度发达，瓷器具有金属器不具备的颜色美、胎质美、形体美，这样的美符合文化宋朝，符合当时文人的审美需求。

除了宋徽宗，还有哪个皇帝能说出“雨过天晴云破处”的雅致景色？瓷器在北宋达到艺术史上的高峰，并不是偶然的，而是主客观因素高度统一下的必然产物。

五大名窑与地方窑口

一说到宋代的瓷器，人们很容易联想到“汝官哥钧定”五大名窑，此外，

还有磁州窑、耀州窑、吉州窑、建州窑等民间窑口。北宋王朝有170个县，其

中有130个县生产瓷器。那时候，瓷器已经成为人们生活必需品。

1.汝窑

诞生于河南汝州一代，窑址位于今天的河南省宝丰县大营镇清凉寺村。作为宋代五大名窑之首，汝窑开创了瓷器的一个时代。当今世界博物馆，假如没有一件北宋汝州窑的瓷器，都不好意思跟人说自己的藏品丰富。汝窑的存续时间只有20年，所以产量很小，据专家考证，目前存世的北宋汝窑瓷器不到70件，大多藏于世界大博物馆和在大藏家手里。汝窑瓷器的胎质像玉一样，但比玉更加可爱；汝窑瓷器的颜色就是“雨过天晴云破处”的美妙。

2.官窑

因官窑没有发现对应的窑址，官窑究竟是官家窑口的统称，还是一种瓷器品种，现在还有争论。一般情况下，官窑主要是指汴京周边的窑口生产的瓷器。官窑瓷器主要有几个特点：开片呈金丝铁线或者呈冰裂纹，紫口铁足，胎体比较厚实。

3.哥窑

跟官窑一样，目前的史料无法证明是否有哥窑存在。有人说，因为南

方口音中的“官”“哥”不分，哥窑即是官窑。还有民间故事说，曾经有兄弟二人烧窑，哥哥叫章生一，弟弟叫章生二，哥哥的窑口烧的窑叫哥窑，弟弟的窑口烧的窑叫龙泉。

哥窑器的特征跟官窑非常相似，器身金丝铁线，紫口铁足。所谓金丝铁线，原本是瓷器制造过程中的缺陷，因为胎体和釉质的膨胀系数不同，瓷器出窑郑：一五八八拍品9185征集723后表面会出现裂纹。为弥补这个缺陷，匠人们将其放入草木灰水中浸泡。结果，黑色的草木灰水渗到裂缝中，形成了“铁线”。瓷器表面开裂是一个持续的过程，后续还会继续开裂，开裂后漏出里面的胎质，因为胎中含有铜的缘故，开裂处被氧化成黄色，即“金丝”。因为匠人们的奇思妙想，将瓷器烧造的缺陷变成了精美的纹饰艺术，这是属于中国人的艺术创造。

4.钧窑

钧窑的窑址在河南禹州一带，在工艺上，钧瓷的烧造技术是最高超的。钧瓷原本也是烧造失败导致的，但窑工没想到的是，窑变能产生别样的艺术效果，“入窑一色、出窑万彩”。最终窑工通过往粘土中添加金属物质成分配比、控制窑温、施釉肥厚等，让窑变按照自己的预期发展。这才诞生了中华瓷器史上的瑰宝——钧瓷。“家有万贯，不如钧瓷一片”，由此可见，钧瓷在当时人们心中的价值。

5.定窑

定窑的窑址在河北省保定市曲阳县境内，因为以前属于定州，所以这里出土的瓷器叫定窑器。定窑器是白胎，因为釉色的不同，而有“白定”“紫定”“黑定”之分。定窑器胎薄，表面有剔花或者印花图案，再因为定窑采用的是覆烧工艺，瓷器口沿部分没有釉，为此需要用金银包口。“定窑有芒不堪用”，不知道这个“芒”指的是什么？是锋芒，还是指瓷器的口部因为包了金边不好看？在一个文化人占据审美的朝代，这样“穿金戴银”的瓷器不比原汁原味的

瓷器受欢迎，也是非常正常的现象

6.其他地方窑种 除了五大名窑，其他的地方窑种也非常发达。

（1）磁州窑：

磁州窑的窑址在现在的河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇，邯郸下属磁县，因此该地出的瓷器叫磁州窑。磁州窑不仅量大，而且它开创了瓷器装饰的先河，白底黑花的艺术表现形式与中国的水墨画异曲同工。磁州窑因为生产的是民用瓷器，且因为其艺术形式非常“接地气”，所以被各地窑口模仿。

（2）耀州窑：

窑址位于陕西省铜川市，古属耀州。耀州窑生产的瓷器主要有以下几个特点：一是北方的青瓷代表：；二是雕刻得非常精湛，俗称刀刀见泥；三是耀州窑的瓷器有“科技”含量，如倒流壶、公道杯等都是耀州窑的代表作。

（3）吉州窑和建州窑：

吉州窑的窑址，在江西吉安一带；建州窑的窑址在福建的武夷山地区的建阳县，这两个窑口出来的瓷器最大的特点是其艺术性。吉州窑的天目碗、鹧鸪斑、玳瑁斑的器物，都是存世精品；建州窑瓷器的釉面有明显的垂流和窑变现象，有“铁锈斑”“鹧鸪斑”及“兔毫”“油滴”等著名的品种。这些艺术品是因北宋的斗茶文化需要而诞生的，没有这样的神器，斗茶的趣味会大大降低。

瓷器艺人与铁的斗争史

瓷器的发展史，其实就是瓷器艺人与铁的斗争史，因为南北方土质中含铁量的不同，瓷器因此呈现了“南青北白”的特点。按照颜色划分，瓷器分成三类：汝官哥钧属于青瓷体系；磁州窑、定州窑属于白瓷体系；建州窑和吉州窑属于郑：一五八八拍品9185征集723。黑瓷体系。这主要是由土质中铁的含量高低不同决定的。

自北宋以后，瓷器出现了一个又一个艺术高峰，南宋以后龙泉窑的影青瓷，以及元朝开始兴起的景德镇青花瓷，开启了中国瓷器艺术的又一个新时代。接着是明朝的永乐、宣德的青花瓷器，成化的斗彩瓷器，以及清朝康雍乾三朝的瓷器，它们将中国的瓷器推向了艺术之巅。

2005年7月12日伦敦佳士得举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖，有一件中国元朝的“鬼谷子下山”青花大罐拍出了2.3亿元的天价。2014年4月8日，明朝成化斗彩鸡缸杯在香港苏富比春拍上，以2.8124亿港元成交，该价格刷新了中国瓷器世界拍卖纪录。虽然这是两项中国瓷器拍卖的空前记录，但是，这一定不是最后的记录。

瓷器由中国人独创，因此，西方人将中国的英语拼成“China”，跟瓷器使用一个单词。瓷器刚到欧洲的时候，西方人眼睛一亮，他们甚至不知道这归属什么物质，他们给瓷器取了个名字叫“中国玉”。从宋朝开始，就有中国瓷器走向海外的记录，尤其到明朝的时候，每年会出口大量的瓷器到西方国家。当一艘艘满载瓷器的船只在欧洲登陆时，岸上早已聚集了来自各方的人们，因为，他们的家还等着这些瓷器去装饰呢！